被業界稱作“瓷花仙子”、“瓷花皇后”的工藝美術大師的鄭燕婷，一口濃重的閩南口音，讓人倍感親切。她談起關于自己的瓷花人生，字字句句里都洋溢著對瓷花的熱情與鐘愛。陶瓷已經成為她生命中的一部分，朝夕相伴，不可或缺。

鄭燕婷成長于陶瓷工藝美術世家，其父鄭子添擅長德化少有的釉下青花設計和制作，鄭燕婷自小隨父學習陶瓷技藝，熟練地掌握了德化傳統瓷塑技法，80年代她在德化瓷廠從事瓷雕產品的設計負責生產實踐。那時候，她創作各種觀音、麻姑和天女、嫦娥與“四大美人”等古代仕女和紅樓夢系列仕女人物瓷雕，出口產值就達到三千多萬元。后來與瓷花工藝結緣，是因為一件獲得金獎的陶藝作品《孔雀開屏》，作品中孔雀的羽毛看上去真假難辨，如此微妙精細的工藝一下子吸引了鄭燕婷的注意，于是鄭燕婷白天在廠里做瓷觀音，晚上就在家里鉆研捏弄瓷花。時光飛逝，當年那個還懵懵懂懂的她，現在因為出神入化捏制瓷花的技藝，已然成為德化瓷藝界家喻戶曉的明星。

鄭燕婷現任寶源陶瓷研究所所長兼總工藝美術師，高超的瓷花捏塑技藝，不少人以授藝于她為榮。而鄭燕婷時常也為自己授藝于婆家為榮。原來，現今的寶源陶瓷研究所名號正是來自清末明初許友義、許友官、許友甄三兄弟創立的“寶源”瓷莊。眾所周知，德化陶瓷源遠流長，雕塑技藝博大精深，歷代名師疊出，許氏三兄弟當時可謂名噪一時，“寶源”名號也是傳承不息。鄭燕婷的丈夫正是許氏雕塑的第六代傳人。夫妻二人為發揚光大“寶源”瓷莊百年老字號于1990年創辦了寶源陶瓷研究所，專注于瓷雕技術的傳承和開發研究。在家族的陶瓷技藝傳承中，他們不斷認識傳統、吸收傳統、超越傳統、推陳出新。也正是這一份拼勁和專注力，鄭燕婷的作品成為德化藝術瓷中一項獨特的陳設與收藏的藝術瓷珍。面對接踵而來的各種名譽，鄭燕婷從不滿足現狀。她深知，只有繼續保持執著和創新，才能立足不敗之地，正如自己的瓷花作品一樣，永不凋謝，鮮艷奪人。

談話間，鄭燕婷總是和顏悅色，她笑著說，“人和花是想通的。人的心情好，捏出來的花就會好，反之則相反。花是有靈性的，要有悟性，要用細心去觀察，要用真心去感受和體驗，要用耐心去塑造，只有這樣，瓷花才會開得美，甚至比真花還要美!”說到這里，她打趣地說起自己變成“采花賊”的趣事。原來為了能更加逼真呈現花朵真實的形態，她常常跑去摘采鄰居家的花朵回去觀察，有時就把真花放在旁邊，對照著一點點捏弄。說著這事，自己哈哈大笑起來。除此之外她還去學習各種花卉知識、研究各種花卉圖譜，從中汲取關于花朵的一切知識，儼然成了通曉百花的“花仙子”。“同一朵花，早上和中午的就不一樣，花瓣紋理、形態變化以及枝葉的脈絡逼真都要通過觀察去發現不同!”因為有這么“較真”的精神，從她的作品中不難感受到瓷花的靈性和富有生命力的朝氣。難怪有人說，“心情不好的時候，看看鄭老師的作品，可以治愈憂愁，給予鼓舞。”

瓷花的魅力讓其受萬千寵愛于一身，但在不經意間也招來些許麻煩。鄭燕婷說，近年寶源研究所創作了不少新的作品，但因為沒有注重品牌、專利版權的保護，被模仿的現象時有出現。為此她還與對方打了幾場官司，所幸最終都漂亮獲勝。幾次維權官司讓鄭燕婷深刻意識到保護作品專利、保護老手藝不被侵犯的重要性。為了加強對版權的保護，同時也是為再次提高創新能力和產品價值，鄭燕婷從2010年開始就對作品申請版權登記。作品圖片及資料厚厚的一大疊，但寶源陶瓷研究所展示廳所擺放的那些栩栩如生、爭奇斗艷的作品有了法律保護，就像自己的孩子受到了保護一樣，讓鄭燕婷省去了許多煩惱。

鄭燕婷告訴我們，平時創作時，先是純手工雕刻、捏制、上色，獨立完成一片片花瓣和葉子，再一一進行鑲嵌、拼接。一件完整的瓷花作品通過好幾個工序才算完成。那天在瓷文化活動現場僅僅是簡單示范捏制瓷花，鄭燕婷已話不入耳，幾近又到了忘我境界，而她手中的瓷土卻在她的捏弄中瞬間綻放成一片片逼真精致的花瓣。看著她那專注的模樣，不得不讓人想到“匠人”二字。作為匠人最典型的氣質，是對自己的手藝，擁有一種近似于自負的自尊心。這份自負與自尊，令匠人們對于自己的手藝要求苛刻，并為此不厭其煩、不惜代價，但要求做到精益求精，完美再完美。鄭燕婷也正是如此。她與瓷藝日日相依，相互扶持走過的歲月，令人心生敬意。不得不說，那百花之美源自這匠人之心，而被這一切浸潤的世界，才是幸運所在。

    大體量牡丹瓷花作品《國色天香》（長3.3米，寬1.8米）是她傾其心力，帶領幾個徒弟歷時4個多月創作成功的作品。構圖瑰奇多姿、手法俊逸典雅、配色繁復天然、技術攻艱克難，其獨特的品格和魅力躍然于上。

    代表作：